如何让三角钢琴高音区的音色更有“爆发力”

最近有一位顾客说，他们来看的那台 Yamaha C7，高音区的音色希望能再多一点“爆发力”。于是我请教了我最喜欢的 5 位钢琴技师，请他们分享对这个问题的看法，并写成了这篇文章。

以下是按回复先后顺序整理的意见：

我的朋友，来自 Aberdeen 的 Gordon，给我发了这样一段话：

对琴槌肩部做深层调音可以增加音色的深度，把琴槌鼻部对准琴弦的位置也能略微提升力度。

接着 Barrie 回复了。从我们这家小小的钢琴店最初踏入钢琴行业的日子起，Barrie 就一直是我们非常宝贵的朋友和导师。以下是他的意见。

要让高音区更“唱得响”，有几种不同的做法。具体用哪种，取决于琴槌本身的状态。

• 第一步：如有必要，先对琴槌整形（Mark 注：整形是指用砂纸改善现有琴槌形状的过程）。
• 第二步：用热熨斗熨烫琴槌鼻部。
• 第三步：如果以上两步都不奏效，就得用你选用的琴槌硬化剂来处理了。
  在一些钢琴上，用长针从订书钉位置朝琴槌鼻部方向穿过，可以释放一部分毡料的张力，使琴槌鼻部变硬。这种方法在中音区和低音区效果不错，但对高音区的效果就没那么明显了。
  还有一点，你应该经常检查琴架螺栓。有时候把它们拧四分之一圈，就能稍微增加下压力，从而改善整台钢琴的整体音色。这些步骤必须按顺序来做。

接着，我们店里的技师 Peter Saddler-Eastwood 回复说：

- 确保琴槌形状处于最佳状态，以保证击弦精准。
- 确保琴槌与琴弦完全对齐，并对击弦机进行前后调整，以获得最佳的击弦点。
- 用高目数砂纸对琴槌整形，使琴槌毡的纤维更紧密。
- 确保调整到位，以发挥最大力度，并保证清晰的逃脱，使琴槌在击弦后能尽可能迅速、干净地离开琴弦。
- 最后，如有必要，可对琴槌进行熨烫或涂药处理，以进一步提亮音色。
（希望这些说明已经足够了，这其实是个内容丰富又复杂的话题，恐怕很难三言两语说清楚！）

今天我在翻阅相关资料时，偶然看到 PianoWorld 论坛上一个很有意思的帖子，来自https://chernobieffpiano.com/ 的 Chris Chernobieff 在帖子中提醒技师们，不要使用一种名为 B-72 的常见方案来让琴槌变硬、变亮。相反，他分享了自己数十年的经验，推荐了一种更温和、却能达到更好音色效果的方法。以下摘录了他在这个帖子 中的一些精彩评论。

当我刚开始给钢琴琴槌使用化学药剂时（那是 90 年代初），用的只有清漆。清漆的问题在于太脆，会留下一种“砰”的声音。

后来出现了 B-72。〔转述〕
一开始我对 B-72 很感兴趣，但现在我已经把它从我的工具箱里拿掉了。
它的问题在于很难稀释，而且用酒精稀释时，酒精中含有的水分会抵消你想要的硬化效果，使音色达不到你想要的那种纯净和干净。

我现在只用两种天然树脂，达玛树脂（Sandarac）和虫胶（Shellac），完全不用任何人工合成或塑料成分〔……〕我会把它涂在两面，有时涂两遍。我这样做，是在听过那些用力敲击也达不到最强音（fortissimo）的琴槌之后才做的。我也会在那些本来就已经音色很好的琴槌之间做对比，把它们当作我的参照目标，这样可以避免用量过度。〔……〕使用虫胶的秘诀，基本上就是尽可能把它稀释得淡一些。〔……〕一般来说，低音区的琴槌只需要用市售的喷雾虫胶轻轻喷一点，就能增添一些浑厚感。而中低音转换区（tenor break）则是最难处理的部分，具体做法要看琴的品牌和型号。在第 5 和第 6 个八度音区，我会在每个击弦点滴一滴浅金色的虫胶，如果稀释得当，它应该能渗透大约一半的深度。这样一来，从木质模压部分经过达玛树脂和虫胶，一直到表面，就形成了一个完美的渐变过渡。〔……〕在我现在处理的这套琴槌上，我用的量少得惊人（只有几滴稀释得很淡的溶液），效果却提升很大，我想这对我来说也算是个很大的启发。〔……〕从用 B-72 改成用高度稀释的虫胶之后，音色变得美妙了多少，我怎么强调都不为过。虫胶比 B-72 好用太多了。

更多内容，敬请期待……